Эдуард Володарский: свой среди своих
Печальная новость пришла из Москвы — 8 октября на 72-м году жизни скончался известный российский сценарист и драматург Эдуард Володарский, создавший литературную основу таких громких фильмов, как «Проверка на дорогах» и «Мой друг Иван Лапшин» Алексея Германа, «Свой среди чужих, чужой среди своих» Никиты Михалкова, «Штрафбат» Николая Досталя. Всего Володарский написал более семидесяти сценариев.
Нам, харьковчанам, в его биографии особенно дорог тот факт, что появился на свет он в «первой столице».
Эдуард Яковлевич Володарский родился 3 февраля 1941 года в семье Якова Исааковича Володарского и Марии Яковлевны Бриговой. В 1947-м году переехал в Москву. В 1968 году окончил сценарный факультет Всесоюзного государственного института кинематографии. Как сценарист Эдуард Володарский дебютировал фильмом «Шестое лето» (1967), затем последовал «Белый взрыв» (1969). После того как ряд фильмов, снятых по его сценариям, оказался на «полке» («Дорога домой», «Проверка на дорогах», «Вторая попытка Виктора Крохина», «Мой друг Иван Лапшин»), Володарский обратился к театральной драматургии. Первая его пьеса «Долги наши» (1973) была сразу же поставлена Олегом Ефремовым во МХАТе, а затем шла в более чем ста театрах СССР. Не меньшим успехом пользовалась также пьеса «Уходя, оглянись» (1975). Всего он автор одиннадцати пьес, а также нескольких книг. Среди последних «Русская, или Преступление без наказания», «У каждого своя война», «Дневник самоубийцы», «Охотник за черепами», книги о Вольфе Мессинге, Столыпине. Писатель называл жанр, в котором он работал, «исторической фантастикой».
В 1987 году Эдуард Володарский вместе с кинодраматургами Валентином Черных и Валерием Фридом создали студию «Слово» на киностудии «Мосфильм», с 1998-го он работал главным редактором этой студии. Володарский и сам сыграл в нескольких кинофильмах: «Крестьянский сын» (1975), «Черный треугольник» (1981), «Торпедоносцы» (1983), «Одинокий игрок» (1995).
В одном из интервью Володарский признавался, что ему нравилась система организации советского кинематографа — с его господдержкой, множеством кинотеатров и студий, а раздражало лишь одно — цензура. Она закончилась вместе с перестройкой, но тогда же развалилась и вся система, а в кино пришли те, кто, по словам сценариста, умел доставать деньги. Впрочем, Володарский и в новой России не остался без работы.
В 1987 году Александр Панкратов снял сериал «Прощай, шпана замоскворецкая…» — автобиографию Володарского, выросшего в московском Замоскворечье; по его сценарию сняты фильм «Троцкий» Леонида Марягина, документальная лента «Обыкновенный большевизм», милицейский сериал «Ледниковый период».
Одной из самых известных его работ последнего времени стали сериал «Штрафбат» Николая Досталя — фильм, вызвавший множество споров о правдивости показанного на экране, и фильм «Мы из будущего», который критиковали не меньше. В 2011 году Володарский снова работал с Михалковым — делал телесериал «Утомленные солнцем-2».
Не все работы Володарского зритель видел. В воскресенье, 14 октября, на канале «Россия» начнётся показ 12-серийного фильма «Жизнь и судьба» по роману-эпопее Василия Гроссмана. Автор сценария фильма — Эдуард Володарский, режиссер — Сергей Урсуляк, в ролях — Сергей Маковецкий, Александр Балуев, Полина Агуреева, Анна Михалкова, Сергей Пускепалис и другие. Чуть позже выйдут еще несколько телефильмов — «Петр Лещенко» Владимира Котта, «Страсти по Чапаю» Сергея Щербина, «Сын отца народов» (о Василии Сталине) — еще одна работа Щербина и Сергея Гинзбурга.
— Меня часто спрашивают: почему российское кино без конца эксплуатирует тему советской эпохи и советских вождей? — признавался Эдуард Володарский. — Не нужно забывать, что снимают далеко не про всех. Да, про Сталина действительно сделали очень много картин. Но это такая личность, про которую разговоров хватит на наш с вами век точно, — снимают же до сих пор картины про Ивана Грозного…
Володарский до последнего момента не пользовался положенным ему статусом старейшины, почетного кинопенсионера: несмотря на возраст и здоровье, оставался в полном смысле действующим игроком в отрасли — писал свои сценарии, «лечил» чужие. И неизменно пользовался уважением коллег — несмотря на то, что в сотрясавших российский киномир противостояниях четко принял сторону Никиты Михалкова и его Союза кинематографистов.
Юрий Прирва
