Театр театру рознь…
Чем знаменателен был прошедший театральный сезон для Харькова? Какие спектакли привлекли к себе особое внимание? На каких фестивалях побывали харьковские государственные труппы?
Значительным событием не только в жизни Национального театра оперы и балета им. Н. В. Лысенко, но и в музыкальном искусстве стран ближнего зарубежья стала премьера Хоральной симфонии №9 Людвига ван Бетховена, исполненная симфоническим оркестром театра под руководством заслуженного деятеля искусств Украины Виталия Куценко. Больших премьер оперных и балетных спектаклей театр в этом году не показал.
Академический русский драматический театр им. А. С. Пушкина представил два премьерных спектакля — «Тойбеле и её демон» по пьесе И. Зингера в постановке заслуженного деятеля искусств России Александра Михайлова и «Забыть Герострата» Г. Горина в режиссерской версии заслуженного деятеля искусств Украины Анатолия Вецнера. К сожалению, оба спектакля не стали событиями в театральной жизни Харькова ни в плане выбора пьесы, ни в оригинальности режиссуры, зато порадовали зрителей хорошими актерскими работами Ольги Солонецкой (Генендель), Инны Одноралец (Тойбеле) и Владимира Марковича (Герострат).
Академический украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко создал масштабное шоу «Полоумный Журден» по драматургическим произведениям Ж.-Б. Мольера и М. Булгакова. В спектакле заслуженного деятеля искусств Украины Александра Аркадина-Школьника много пластических этюдов, музыки и постановочных эффектов. Роль Журдена (он же актёр Бежар) в разных составах сыграли два замечательных исполнителя — народный артист Украины Пётр Рачинский и заслуженный деятель искусств Украины Степан Пасечник.
В этом сезоне театр порадовал нас появлением талантливого, нестандартно мыслящего режиссера. Спектакль «Актерская гримерная», поставленный по пьесе японского драматурга К. Симидзу заслуженной артисткой Украины Оксаной Стеценко, доставил удовольствие не только оригинальной постановочной культурой, но и ролями, прекрасно сыгранными Ларисой Луниной, Майей Струнниковой, Татьяной Гриник и Еленой Приступ.
Сегодня театр определил для себя три достаточно серьезных направления — музыкально-пластической, философско-психологической и экспозиционно-символической формы. Последняя ярко проявилась в спектаклях «Войцек» и «Возвращение» режиссера Александра Ковшуна. Бюхнеровский «Войцек» в театральном сезоне 2011/2012 принес режиссеру и актерам заслуженное признание на трех международных театральных фестивалях в Бресте, Ереване и на «Золотой маске» в Москве.
В Театре для детей и юношества премьера спектакля «Капитан Фракасс», поставленного Александром Ковшуном по роману Теофиля Готье, стала настоящим творческим прорывом от рутины к творческой радости. Внедрение постановочной группы из театра им. Т. Г. Шевченко оживило репетиционный процесс, который вылился в прекрасный вариант приключенческого трагифарса. Появилась надежда, что новый сезон этот театр начнет с новыми творческими устремлениями. Надо сказать, что театр долгое время находился в состоянии профессиональной комы, выйти из которой ему помогли режиссер и хореограф, обладающие поистине «железной» нервной системой. Обратной дороги теперь нет. Смею думать, что неожиданно свалившийся на головы артистов успех принесет свои положительные плоды и станет залогом новых побед на сцене прославленного театра.
Академический театр музыкальной комедии никак не определится со своей репертуарной политикой и его утлое, без руля и ветрила «суденышко» относит в мутные воды все ближе и ближе к необитаемому острову Оперетта. На материках все бурлит и пенится, классические пьесы этого вида искусства обретают новые ритмы, современные трактовки и оригинальные формы выразительности, а в Харькове самым удачным спектаклем двух последних сезонов остается шолоховский «Бабий бунт», восстановленный Валентиной Подорловой по воспоминаниям 1970-х годов. Неужели, ставя один спектакль в сезон, нельзя найти силы для красивого, современного и интересного действа? При том, что музкомедия обладает прекрасным актерским составом и универсальной хореографической труппой, ее солисты часто приглашаются для участия в масштабных балетах, идущих на сцене оперного театра.
Заслуженные артисты Украины Виктор Робертов, Алла Хорольская, Виктор Побережец, Владимир Федоренко; прекрасная группа актеров среднего поколения — Наталья Коваль, Милана Останен, Александр Бедило, Анатолий Будний; юные, красивые и талантливые Элеонора Джулик, Алексей Андренко, Сергей Сеник и непредсказуемая Татьяна Цыганская — актеры, которым позавидует труппа любого музыкального театра. Так почему ни у кого не возникает ответственности за их мало востребованные талант и профессионализм, несостоявшуюся творческую карьеру? Расточительно оставлять таких достойных артистов без работы в хороших спектаклях!
Академический театр кукол им. В. А. Афанасьева этот сезон провел в изгнании, отлученный затянувшимся капитальным ремонтом от своего родного дома. К долгожданному возвращению уже готов спектакль «Про ежиков», поставленный главным режиссером, заслуженной артисткой АР Крым Оксаной Дмитриевой и главным художником Натальей Денисовой. Своих планов на будущее обладатели Государственной премии им. Леси Украинки не разглашают, но при этом намекают, что замыслы — грандиозные. Кто бы сомневался! Конечно же, отсутствие спектаклей, рожденных этим гениальным альянсом, очень обедняет наши впечатления о прошедшем театральном сезоне. Надеюсь, когда осенью обновленный театр откроет для зрителей свои двери, Оксана и Наташа доставят нам ни с чем не сравнимую радость.
«Время»
