Пираты в цветнике «Оживленного сада»

Красочный балет-приключение «Корсар» на музыку Адольфа Адана со вставными номерами «Pas des fleurs», «Оживлённый сад» Лео Делиба, «Вальс» и «Адажио» Рикардо Дриго достойно представлен на сцене Харьковского национального театра оперы и балета в постановке заслуженного деятеля искусств Молдовы Андрея Литвинова. 

Музыку к поэме Дж. Байрона «Корсар» создавали многие композиторы, однако поставленные на нее балеты до настоящего времени не дожили. Сохранился и продолжает шествие по театральным подмосткам мира только балет Адольфа Адана. Не мудрено — под музыку, рожденную в 1814 году байроновской строкой, будут танцевать вечно.

Так на Пиратском острове, средь скал,

Тогда костер бивачный полыхал,

Гремела речь о доле удальца,

Ложась, как песня в грубые сердца!

Не приходится удивляться, почему бесхитростный сюжет может увлечь, заставить переживать за судьбы сказочных (будем откровенны) героев. Видимо, происходит это оттого, что строки байроновской поэмы благодаря музыке Адана стали созвучны хореографической версии балетного «Корсара», поставленного Андреем Литвиновым.

…Площадь восточного рынка. Назначенные к продаже красавицы-невольницы сидят в ожидании покупателей, здесь же толпятся турки, греки, армяне, осматривая привезенные со всех концов света товары.

На площадь приходят корсары под предводительством Конрада. На рынок его привлек, по-видимому, задуманный им втайне план повидаться с некой прелестной пленницей. Медора, невольница владельца рынка Исаака Ланкедема, показывается на балконе дома своего хозяина. Увидев Конрада, она быстро составляет из имеющихся у нее под руками цветов неведомые нам знаки и бросает букетик Конраду. Понимая символику восточной флористики, тот с восторгом убеждается, что красавица Медора его любит.

Ланкедем и Медора появляются на площади. В то время как хозяин рынка рассматривает невольниц, Медора и Конрад обмениваются страстными и многозначительными взглядами…

В балетном спектакле на харьковской сцене все происходит так, как задумано еще реформатором русской балетной школы Мариусом Петипа с той лишь разницей, что в хореографической трактовке Андрея Литвинова есть одна особенность. За жанровыми массовыми сценами до определенной поры остается скрытым, как нектар в лепестках экзотического бутона, роскошный классический танец двух потрясающих своими танцевальными и артистическими способностями балерин — Елены Шевцовой (Медора) и Светланы Калашниковой (Гульнара). Каждый их выход — неожиданный всплеск «хрустального», потрясающе красивого танца. Не имею никакого права судить о технических особенностях профессионального исполнения, но могу засвидетельствовать, что каждое появление Елены Шевцовой и Светланы Калашниковой озаряет сцену чувственной энергетикой живого, а в некоторых сценах завораживающего трагического откровения. Через пластический рисунок изысканного танца вам становится понятно, о чем думают и переживают красивые девушки-полонянки. Следует особо отметить, что партия Медоры — одна из самых сложных в мировом классическом репертуаре, но, невзирая на это, её мечтает станцевать каждая балерина…

Харьковский «Корсар» — это воплощенная мечта художественного руководителя балетной труппы, народной артистки Украины Светланы Колывановой, которая в своем интервью «Поставили «Черевички», осилим и «Корсар» («Время» за 17 сентября 2009 г.) уверенно заявила: «Трудный, требующий больших финансовых затрат «Корсар» должен быть в репертуаре каждой уважающей себя труппы. Герои «Корсара» живут на балетной сцене почти два столетия, успев принести много радости и счастливых минут нескольким поколениям людей. Мы с Теодором Попеску в свое время испытали огромное творческое удовлетворение и восторг от того, что нам посчастливилось стать участниками и исполнителями главных партий в «Корсаре».

Сегодня партию Конрада танцует дипломант международных конкурсов артистов балета Анатолий Казацкий — уверенный, техничный и мужественный танцовщик. Интересно трактует партию Бирбанто экспрессивный и эмоциональный Владимир Василенко. С небольшой, наполненной скупыми эмоциями партией Ланкедема великолепно справился лаконичный, но очень точный в значительных акцентах и, на мой взгляд, весьма перспективный танцовщик Андрей Козарезов.

Поразил синхронной слаженностью кордебалет «Ожившего сада» — это очень серьезное хореографическое достижение! Такого взаимного движения в составе нескольких десятков балерин можно достичь только путем изнурительных репетиций, совершенным чувством музыкального такта, обретением участниками так называемого «третьего зрения». Они дышат музыкой, сопровождая звуки синхронными движениями. При помощи тел и рук рисуют на сцене живые узоры изысканных кружев. Зал рукоплескал!

Конечно же, артистам балета сопутствовала кропотливая работа тех, кто целенаправленно вел их к успеху, а это педагоги-репетиторы заслуженные артисты В. Маркова, Н. Сильвестрова, И. Сурнева и М. Беззубиков и симфонический оркестр театра под управлением дирижера-постановщика П. Брагинского.

Украшением великолепного хореографического зрелища стали декорации и костюмы, созданные театральными художниками И. Степновой и Д. Ковалевым.